1.贾平凹谈父母不在，故乡也不再是故乡，想起贾樟柯谈故乡的回望。没有找到《史密斯夫妇》里"我"的影子，只有年少时离开大山的背影。 2.阿来谈故乡如生长的那片雪山般纯净，对故乡若是全然喜爱，小说是写不出层次的。认同那句"我爱故乡但不想待在这"，也许还有爱写作但还有植物。 3.迟子健的北极村童年回忆和对生活的仪式感都是坚强的淡淡的温柔。童年远去，故人老去，故乡也淡去。 4.毕飞宇尽管没有扎根的祖辈，但作家与成长轨迹分割不开这也是"根"。两点印象深刻，一是大学里的"启蒙"意义，二是与哑巴默默无言时的默契。苏北少年仍在真挚地表达精神诉求与美学呈现。 5.刘震云开创了新写实主义，但似乎文学作品与剧本有差异。 6.莫言与东北高密是最为熟悉的文学故乡，篇末点题这也是延展来的精神故乡。文本里有作家的速度感。

黑灯那场戏拍得太好了，其他就一般般，史密斯夫妇尤其是人物没有深度挖掘，而且所有人都让人烦，当然惊悚题材主要是氛围，而不是剧情

数说德国，史密斯夫妇这种数据呈现的方式好有意思啊，后期特效和文案结合得超级好。也想加入主角穆勒一家，和他们一起漫步黑森林！德式幽默蛮逗的，严谨整洁秩序感，史密斯夫妇真的心水，btw我喜欢穆勒的儿子，这德国帅哥好帅啊

很喜欢，史密斯夫妇虽然有许多断裂或者明显不能轻易感知到所有信息的时刻。 但意味深长的地方足以使这部电影让人很快陷入沉思时刻。 好像看到了两个人互相关联的人生，如此美丽。 PS.未删减版

90年代的日剧之所以经典，史密斯夫妇对于中国观众有一点，史密斯夫妇可能是对都市的向往吧！虽说今天国内的城市分外方便，可是那时候透过镜头看到日本的时髦确实让人生羡。轻拿轻放的同居故事往深处看也不是年少的我以为的“乱七八糟”，相对“叛逆”的也只有外形，张嘴讲话的角色们还是恭敬客气。竹野内丰现在的气质已经特别书卷气，谁想过也曾粗矿。是适合夏天的汽水味日剧。